1965年的这些经典影片，中国电影百年评选居然无一上榜！

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电影中曾经的那些影像，是否依旧闪回在你的记忆深处；流动的旋律，在夜晚的不经意间让你潸然泪下，曲折动人的故事，是否给了你内心隐隐的震撼。那岁月的流逝，模糊了我们的记忆，那些曾经让我们惊喜的电影成了记忆中的碎片。现在，我们一起去寻找那份难忘的记忆。作者：庚红

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今年是2025，如果“退回”60年，正是上世纪60年代中期的1965年。众所周知，这是个意义非同寻常的年份，因为离那个“特殊年代”已经非常之近，用某些人的话说：那个时期的空气已不同于以往，有点“山雨欲来风满楼”的架式。

在他们看来，如文艺创作上，拿电影、戏剧等举例，“说教”的成份已明显加大，剧中人的台词也越来越“概念化”！所以有些“偏激”的人已不仅是否定那十来年，而是进一部指责甚至否定在那之前（如65年）以至更早一点的作品。所以在后来相关的电影评奖时，如1965年全年摄制的近五十部影片几乎无一上榜，甚至之前的1964年，能获奖的也只是“凤毛麟角”！也就是说不仅是特殊年代，而是对这前后差不多有四、五年的文艺作品都形成了比较深的“偏见”，依笔者观点，这样的认识是片面的、不客观的也是不公正的！如果用句成语来形容，那就是“矫往过正”！

那么我们就有必要将1965所拍摄的近50部影片及之前的一些片子做一个大体的盘点。

1965的片子果真像某些人所说的，选不出“好片”“精品”吗？实际情况并非如此。

前面说过，确实有个别作品中的“说教”较多，但现在看来也不算很过份，远不像有的人所形容的那般，何况剧中人说的，大都是入情入理！而且这一年（1965）是整个六十年代生产电影数量最多，多数影片质量也属上乘的年份之一！全年共出品47部影片，而且题材十分广阔。除故事片外，还有各类的戏曲片、音乐舞蹈史诗片等，其中受到广大观众欢迎和喜爱的影片超过了两位数！

如凝结了无数优秀艺术家心血，特别是在党和国家领导人的亲切关怀下诞生的大型音乐舞蹈史诗《东方红》；

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脍炙人口，令观众百看不厌的现代京剧片《节振国》；

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根据小说《红岩》改编的《烈火中永生》；

反映越剧艺术家新旧两社会生活的《舞台姐妹》；

还有被称为“老三战”之一，创下中国电影拷贝及观众人数最高纪录的《地道战》；

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还有反映现实生活的《青松岭》《年青的一代》《特快列车》《黄沙绿浪》《浪涛滚滚》；

有反映我抗日军民与日寇英勇奋战的《苦菜花》《三进山城》；有反特题材（侦破敌特盗窃我图纸）的《秘密图纸》；

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有反映抗美援朝壮烈场面的《打击侵略者》及儿童题材片《小足球队》，少数民族题材片《景颇姑娘》等等。

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上面所举的都是当年比较有代表性，受到广大观众广泛好评的作品！无论思想内容、还是艺术水平，都绝对不低于建国后任何一年。

然而令人有些不解的是：我们的某些权威专家在评价建国十七年影片时，对这一年（1965）及在这之前的1964的大部分影片，总体上评价都不是很高，最明显的就是在“中国电影百年评选”中，被评为百部优秀影片的，1965拍摄的四十余部影片，居然无一上榜！

甚至在这之前的1964也仅有一部入选。而在之后的1966年，虽然影片数量不及1965的一半，但也出现了像《大浪淘沙》《女飞行员》等经典，然而，更是无一能入评委的“法眼”！

众所周知，对后来的“特殊年代”，别的不论，就拿所拍摄的几十部影片，基本上是“不承认”的（除《创业》外），直到改开后的1979年，这都是可以理解的。

然而对特殊年代之前几年的作品，如果也是抱有这样的“成见”的话，就显得过于偏激了！

当然，六十年代中期，我们的某些作品，可能比较重视对人的教育了，前面说过：“说教”的成份的确增加了不少，但这与特殊年代是有着很大区别的！如果我们再仔细盘点和分析64—66那几年的每部影片，就不难发现：这些片子没有太多的“过火”的地方。

依笔者所见，“争论”可能主要集中在以下这些片子，如《年青的一代》《烈火中永生》《舞台姐妹》等（均为65年拍摄）及之前拍摄的《夺印》《千万不要忘记》等。

《年青的一代》这部影片，想必观众们都非常熟悉也特别喜欢，后来该片还特地拍了75年新版。

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大家知道，当年拍了不少的“重拍片”，但大多是一些战争片，如《南征北战》《渡江侦察记》《平原游击队》《万水千山》等，而像《年青一代》这样的和平年代影片，能够重拍还是不太多见的！

客观的说，无论是65版还是75版（内容大体一样），都拍的不错，该片剧情跌宕起伏、引人入胜，由剧中主人公之一林育生的经历特别是其对“幸福”的认知，因而引发了观众的强烈反响！当然，此片的说教成份是比较重的，但并没有给人简单生硬、概念化的印象！

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因为对林育生的教育批评，无论是同事萧继业，还是老一辈萧奶奶、林的父亲及他的妹妹等，都是入情入理，尤其是林育生犯了那么严重的过错，甚至发展到“欺骗组织”，也并没有对其“彻底否定”，而是反复耐心的做工作，并告之其“亲生父母”的事情，可谓是“仁至义尽”！

林育生最后终于觉悟了，从哪里跌倒就从哪儿爬了起来，愉快的与肖继业等一起回到了勘探队！

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《舞台姐妹》应该说是一部思想性、艺术性都达到高度水准的精品，然而该片又是屡遭挫折、历经磨难，片子尚未“杀青”，就被扣上了不应有的帽子，使得演员的情绪大受影响，所以在片子的结尾处，不得不对某台词做了修改，增添了“概念化”的色彩，其实这也是“不得已，不情愿”的！而观众对此虽说感觉有点突兀，但也不是不可接受。该片复映后，观众都把其视为不可多得的精品，许多观众都对其落选“百片”而感到不可思议！

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《烈火中永生》也是如此，这是一部非常优秀、激动人心的好影片，令人百看不厌、难以忘怀。只是其中某一段落的台词稍有点“概念化”，但瑕不掩瑜，《烈火中永生》仍不失为当年最经典的影片之一，随后多少年一直都是对广大青少年进行爱国主义、革命英雄主义和共产主义理想信念教育最好的教材，而对于要求党组织的极极分子，则是一堂必修课，一部最生动、最鲜活的教材！

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这有那部根据同名话剧改编的《霓虹灯下的哨兵》，更是受到广大观众的一致好评，片中那些活生生的人物形象，至今仍被人们津津乐道！的确，片中对三排长陈喜、新战士童阿男等所进行的一场场阶级教育，在片中占了很大的戏份，但绝非那种枯燥无味的说教，而都是令人拍案叫绝的经典好戏！如教育童阿男的那个欢迎会，给观众的印象尤其深刻！据说许多部队在对战士进行革命传统教育时，都是首推这部久映不衰的优秀影片！

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最后，说说那部可能“争议”最大的《夺印》，不少的人都觉得该片的“火药味”过浓，甚至觉得该片把基层农村说的那么“可怕”，有点过分宣传“黑暗面”等。其实我们仔细回看一下该片，就会感到该片所描述的现象，在一些地方确实存在，《夺印》则是把它比较真实的展现在银幕上了。

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有一点必须要说明的就是：六十年代中的一些文艺作品，比起五十年代及六十年代初，有一个很大的区别，就是敢于“激化矛盾冲突”，而这在以往的文艺作品中确实很少见到，也正像某些专家所指出的那样：我们以往的不少影片，总体上非常不错，但要严格来讲，又都有一个较大的缺陷，那就是：把现实生话描述得过于“理想化”，即“粉饰太平”！观众最深切的感受就是：怎么这电影里的人一个个都那么纯朴、善良，几乎看不到有什么矛盾冲突，即使有那么一点，也很快就能“和解”了，所以严格讲：这样的作品，虽说让人看着很“舒服”“开心”，但缺少客观、真实，因为生活中不可能都是这样“顺心如意”！

总之，对六十年代中期的文艺作品，在评价上一定要实事求是、客观全面，还是那句话，不要带有某种偏见。当然，她们都有不足之处特别是时代的局限性，但可以肯定的说：与后来（特殊时期）的某些影片，是不可相提并论的！

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